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“本人策劃的《當代藝術：中國進行時！》專場拍賣，在運輸途中遭遇大火，大部分作品被燒毀，特此通告。”近日，知名策展人沈其斌的一條微博，再次將藝術品保險話題推向輿論的風口浪尖，因為沒有對作品投保，一把大火燒掉超過70幅作品，損失慘重。而就在不久前，上海朵云軒、浙江西泠拍賣等6家長三角地區藝術品拍賣企業，以“聯合投保”競標的方式，成功獲得平安保險等三家保險公司的保險服務，開啟了藝術品拍賣與保險聯姻的全新合作模式，由此引發業內思考，“聯合投保”是否能夠成為藝術品保險的突破口？這種新穎的模式到底能為產業帶來怎樣的機遇和改變？

抱團作戰旨在聯合求保險

就在所有人還在為一把大火燒掉千萬元藝術品惋惜時，上海駿誠保險經紀公司總經理吳文凱卻加緊了聯合投保首份保單出爐的最后工作。“如果不出意外，8月底首份聯合投保的保單就會正式面世。”吳文凱表示。

作為保險業內的“老人”，吳文凱是聯合投保概念的提出者和發起人。早在7月初，由他策劃的首屆中國藝術品拍賣行業聯合投保招標會在上海召開，朵云軒、西泠拍賣、浙江國拍、上海馳翰、上海拍賣、三江拍賣6家藝術品拍賣公司組成聯合投保體，由五家保險公司進行競標。經過對技術標和商業標分別進行評選后，最后確定平安財險為首席承保公司，人保財險和華泰財險為共同承保人。這也是國內首次，藝術品拍賣公司以聯合投保的形式抱團尋求保險服務。

吳文凱解釋，去年底他第一次嘗試性提出了藝術品拍賣企業抱團取暖，通過集團作戰的方式和保險對接的大膽設想。在他看來，對接雙方，首先要了解彼此的顧慮和需求。保險公司對藝術品可謂覬覦已久，但最擔心的問題是，國內沒有一套完整的藝術品保險技術支持、業務辦理、理賠服務的標準體系，藝術品拍賣保險的體量也往往不足以吸引保險公司冒險嘗試；而藝術品拍賣業迫切需求保險為其降低風險，但他們的顧慮則是保險公司極高的費率和是否能夠做到出現事故后及時理賠。正因如此，保險和藝術品拍賣始終無法聯姻，事實上，截至目前只有中國嘉德、北京保利等屈指可數的7家企業進行過投保。

“聯合投保正好能夠同時解決雙方的顧慮。”吳文凱解釋，對保險公司而言，6家藝術品拍賣企業聯合投保，所涉及藝術品總價值超過億元，龐大的保險體量足夠吸引他們前來冒險分食這塊“利益蛋糕”。對于藝術品拍賣企業而言，抱團取暖的方式，將多家中小企業捆綁在一起，既解決單一企業抗風險能力弱的缺點，也能和保險公司有更多的議價權利。

“更重要的是，通過此次聯合投保，我們將架構一個大平臺，建立一套藝術品拍賣企業對接保險企業機制，制定出一套詳細的，能夠為藝術品拍賣企業和保險公司雙方都認可的通用標準、細則和流程，這才是聯合投保的核心所在。”在吳文凱的設想里，未來將會吸引更多的保險公司和藝術品拍賣企業加入，他們不再需要彼此重新了解，只需要按照既有的標準、細則和流程操作，能夠方便快捷地實現對接。

他同時表示，此次通過招標的形式，旨在降低保險公司和藝術品拍賣企業雙方的風險和成本。招標入選的平安保險、人保和華泰保險三家保險公司會形成一個共保合約，共同對每家藝術品拍賣公司進行保險服務，相應的風險也由各家分攤。

6家藝術品拍賣公司的組成也有技巧，朵云軒和西泠拍賣分別是上海和浙江藝術品拍賣的標桿企業，其余幾家都是當地有名氣的中小藝術品拍賣公司，大企業帶中小企業的模式，既能夠抱團做大整個保險額度，也能夠把平時無法單獨參保的中小企業納入其中，一舉兩得。

新模式促費率降低產業升級

聯合投保讓藝術品拍賣企業和保險公司合作信心大增的同時，帶來最直接的好處之一就是爭取到更有利于藝術品拍賣企業的費率。

北京商報記者了解到，費率是由藝術品本身價格、風險系數和保險運營成本等因素決定。由于中國保險公司、經紀公司沒有能力提供行業標準，目前都是通過國際的再保險公司根據過往幾十年的標準、數據庫來確定費率。實際上費率不是國內開出的，都是國際大保險公司開出的。國內外在保險的歷史、運輸、倉儲、保管的專業度上有差別，所以造成了國內保險費率高于國外保險費率。有業內人士向北京商報記者表示，很多國內保險公司將藝術品業務看做是“特殊風險”，保險費率相對較高。如果籠統而言，藝術品保險的綜合費率為5%。-7%……

對此，吳文凱向北京商報記者透露，由于是聯合投保，而且又有一個平臺的保障，雖然不方便透露此次6家企業的具體參保費率，但可以明確的是費率大幅下降，面對6家企業參保的價值過億元的藝術品，此次的保費規模也將超過百萬元。

此外，保險的進入也將推動拍賣企業朝更規范的方向發展。中國拍賣行業協會副秘書長歐陽樹英則表示，中拍協去年評出AAA級企業103家、AA級企業575家、A級企業947家，這些達標企業的評估標準之一就在于倉儲、物流、展覽展示等方面是否更加規范和貼近國際標準。“保險在介入和深入的過程中亦將反作用于拍賣企業的管理和規范，使得達標企業的規范化做得更嚴謹。”

據了解，6家藝術品拍賣公司此次都是采用全保形式，即拍賣環節全覆蓋，包括倉儲、物流、展覽展示、消防等。拍賣流程全跟蹤，即從某件藝術品交到拍賣公司業務員手上一直到成功拍賣并交割，或者流拍后返回給所有人整個流程全跟蹤，這些環節往往是最容易出事故的環節。例如，文中開頭提到的藝術品大火事件，就是發生在物流運輸這一環節上。事實上，由于國內藝術品交易起步較晚，在倉儲、物流、展覽展示等方面都和國際標準有著很大一段距離。

“保險公司很在意這些環節的風險控制，因此保險的介入，就迫使藝術品拍賣企業按照國際規范，提升上述環節的軟件和硬件水準。”吳文凱表示，例如，保險公司會請國際知名再保險公司出面，給予藝術品拍賣企業在倉儲、物流等環節上的具體指導，甚至包括倉儲時的溫度、濕度要求，消防通風條件、擺放秩序；還包括企業所使用物流公司的資質、車輛安全性能檢查、相關人員資質審核等，這將有力推動交易的升級。

推動第三方評估鑒定體系建立

吳文凱向北京商報記者表示，聯合投保的另一個重要意義在于，將推動第三方評估鑒定體系的完善和發展。藝術品和保險遲遲不能對接的一個重要原因，在于理賠難和鑒定難。國際知名藝術保險企業安盛藝術保險有限公司（AXA ART）亞洲區域經理孫貴珍表示，因為“權威第三方”的缺失，導致藝術保險的兩個核心問題存在爭議，即“保險前鑒定、定價”和“出險后評估”。“保險前鑒定、定價”是指所要投保的藝術品真偽如何判斷、價值如何確定。“出險后評估”是指一旦這件藝術品在保險期間損壞，如何進行修復，修復后的價值如何評判。

北京金誠國際保險經紀有限公司四川分公司總經理彭矩華向北京商報記者表示，在國內，藝術品保險經常會發生這樣的現象：假設一件價值6000萬元的藝術品在出險受損后，經過修復，投保人認為還值4000萬元，但保險公司認為只值2000萬元，雙方只相信自己的鑒定，如果想要找到一個雙方都信得過的第三方機構，可謂難上加難。而由此引發的另一難題則是，數目不小的鑒定評估費用，往往還會由投保人承擔。“對于部分古董，根據古董的年代和日后用途，鑒定費用高達古董本身價值的5%。-2%，這讓不少資金緊缺的中小企業望而卻步。”

“這一次聯合投保我們嘗試了一種全新的鑒定評估模式。”吳文凱解釋，此次六家藝術品拍賣企業和保險公司采用了聯合推舉專家團的方式，即由六家拍賣公司根據藝術品的不同門類，推薦自己最信任的鑒定評估專家，組成一個專家團隊，并作為未來一個大型專家庫的基礎。這個專家團隊的所有成員都必須得到保險公司的了解和認可，專家團隊人數不設上限。以后但凡涉及相關的鑒定評估事宜，都由專家團成員負責，鑒定評估結果也將得到雙方共同認可。

AMRC藝術市場分析研究中心研究員馬學東向北京商報記者表示，中國藝術品交易市場發展太快，導致包括保險在內的配套體系沒有跟上。藝術品市場引入保險是大勢所趨，要想讓保險和藝術品企業有更深合作，就必須加強第三方鑒定評估機構的作用。“AMRC剛剛和人保北京分公司簽訂協議，成為他們認可的第三方評估機構，主要是為畫廊服務，做當代藝術品的評估，尤其是藝術品出事故理賠的時候，做出雙方都認可的評估結果。權威的第三方鑒定評估機構在國內很少，尤其是保險公司和畫廊、拍賣公司都認可的第三方鑒定評估機構更少，因此，必須鼓勵更多權威的、市場化的第三方鑒定評估機構出現，這樣才能推動保險和藝術品市場的融合。”

“聯合投保是全新嘗試，我們打造的這一平臺也打破了常規，我希望在今年底，平臺能夠初步建立起來，如果條件允許的話，我希望也能夠在北京拓展這一平臺，畢竟北京是諸多大藝術品拍賣企業集聚的地方。”但吳文凱也坦言，由于大藝術品拍賣公司不少已經單獨做了相應保險業務，因此短時間內平臺還是以中小藝術品拍賣企業為主。