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藝術(shù)品是小眾的，藝術(shù)品保險更是小眾中的小眾。然而隨著一部《富春山居圖》電影的上映，藝術(shù)品保險也逐漸走進了人們的視線。

　　藝術(shù)品保險市場容量或達10億元

隨著國內(nèi)藝術(shù)市場迅猛發(fā)展，藝術(shù)品金融化趨勢日益顯現(xiàn)，導致藝術(shù)市場在經(jīng)濟上對沖風險的需求迅速增長。資料顯示，從2004年開始，商界藏家開始介入藝術(shù)品收藏、投資領(lǐng)域，并逐步發(fā)展到企業(yè)資金開始進場，藝術(shù)品銀行金融理財產(chǎn)品開始出現(xiàn)，尤其是藝術(shù)品基金的介入，使得藝術(shù)品保險的需求被瞬間推高。因為展品在運輸展出中，會遇到很多未知風險，出于風險考量，往往會用“一張保單來安心”。2011年畢加索真跡上海展出期間，主辦方為48幅油畫和7件雕塑作品投保總值約60億元，相當于平均每件展品投保億元。

據(jù)業(yè)內(nèi)人士估計，中國藝術(shù)品保險市場擁有近10億元容量，藝術(shù)品保險行業(yè)在中國有著巨大的潛力和市場，然而目前看來，大好前景和缺失現(xiàn)狀形成鮮明對比。文化部此前出臺的促進文化產(chǎn)業(yè)事業(yè)的相關(guān)政策中曾提到對藝術(shù)品保險業(yè)的促進工作，而針對藝術(shù)品保險的單獨針對政策并未出臺。隨著國內(nèi)藝術(shù)品交易市場的不斷發(fā)展和相應市場需求的增加，中國藝術(shù)品保險市場已經(jīng)顯得“非開不可”。

　　故宮失竊事件折射藝術(shù)品保險重要性

2011年8月，受故宮竊案事件影響，中國內(nèi)地藝術(shù)品保險終于“開張”：國內(nèi)某金融公司將為旗下?lián)碛泻捅９艿膬r值達1.2億元的藝術(shù)品投保文化產(chǎn)業(yè)保險。據(jù)受理該保單的人保財險負責人表示，該項保險范圍包括館藏、展覽、運輸?shù)雀鱾€環(huán)節(jié)，涵蓋藝術(shù)品因盜竊、火災、自然災害等各種風險導致的損失風險。

這是國內(nèi)藝術(shù)品參保第一單，藝術(shù)品保險由此拉開了神秘面紗。

2012年7月21日的北京暴雨過后，多個北京藝術(shù)園區(qū)均不同程度受災，很多藝術(shù)家在微博上發(fā)布自己畫室受災的消息，由此引發(fā)了一個公眾思考的命題：如果受災藝術(shù)家的作品事先已經(jīng)承保，情況又會是怎樣？

　　國外藝術(shù)品保險非常普遍

數(shù)據(jù)顯示，歐美國家每100美元的藝術(shù)品交易，保險公司就能從中獲得1美元的保費收入，巨大的市場交易量“養(yǎng)活”一批專門從事藝術(shù)品保險的保險公司。與之相比，中國藝術(shù)品保險市場還很不成熟。有業(yè)內(nèi)人士表示，誠信風險和估價風險，是制約我國藝術(shù)品保險市場發(fā)展的瓶頸。目前保險公司承保的藝術(shù)品保險多為博物館和展覽交流類。援引一位業(yè)內(nèi)人士的說法，“在國內(nèi)尚未聽說有一宗私人藏品投保的成功案例”。

　　國內(nèi)藝術(shù)品保險市場風險管控、防損服務缺乏經(jīng)驗

據(jù)易畫廊渠道總監(jiān)蔡漢宏透露，易畫廊目前還沒有對藝術(shù)品保險，國內(nèi)畫廊幾乎沒有涉及保險業(yè)務，對藝術(shù)品進行投保的大多是展覽的境外主辦方，而且購買的也是海外保險公司的藝術(shù)保險。“我們有一次去國外辦展覽，在運輸環(huán)節(jié)曾有國外保險公司做過短期保險，在國外做展覽，運輸過程必須買保險。”由于風險管控缺乏市場經(jīng)驗，沒有數(shù)據(jù)參考，保險公司承保能力有限，缺乏再保險公司的支持，國內(nèi)藝術(shù)品保險市場一直沒有形成規(guī)模。

　　“藝術(shù)品的保險費率很難界定。風險系數(shù)越大，保險公司在承保理賠過程中所需支付的費用就越多。國際上藝術(shù)品保險費率在1%左右。他們有完善的鑒定估值體系和信用機制，保險公司幾乎對所有藝術(shù)作品做100%的保險。國內(nèi)還做不到，已有的短期的藝術(shù)品運輸險的保險費率很低，一般是千分之幾，承保期在幾天至幾個月之間。同時國內(nèi)相關(guān)機構(gòu)對藝術(shù)品保險的反應也比較冷淡。”據(jù)彭矩華介紹，目前他們涉及的門類包括書畫、陶瓷、紫砂壺等，“各門類的費率有所差異。比如在保管存放環(huán)節(jié)，玉器、紫砂壺的風險系數(shù)很低，器物多不怕水、耐高溫，而書畫存放對潮濕度和溫度都有較高的要求。”

對于藝術(shù)品保險而言，系統(tǒng)專業(yè)的風險管控手段，以及為投保人提供防損服務也是關(guān)鍵。“我們在分裝、儲存、展覽過程中全程攝像監(jiān)控，有不合規(guī)現(xiàn)象，專家會提出整改建議；對各環(huán)節(jié)的管理人員、保管人員進行專業(yè)培訓。在國外，從事藝術(shù)品保險業(yè)務的人員涵蓋了藝術(shù)、鑒定評估、保存、運輸及金融等領(lǐng)域，而國內(nèi)藝術(shù)品保險的人才十分匱乏；對儲存點我們會進行定期查看，簽訂保管協(xié)議，對保管地安全管理的隱患進行分析評估出具報告，對發(fā)生變化的風險隱患會提出警示。”

　　承保能力和修復機制有待考驗

2010年，我國藝術(shù)品市場交易總額達1694億元，如按1%的費率、50%的藝術(shù)品投保計算，保險公司一年可從中賺取的保費高達8.47億元。面對這一巨大的市場，國內(nèi)保險行業(yè)為何停滯不前？

無疑，拍賣公司和博物館是保險公司銷售藝術(shù)品保險的重點，但雙方對此都顯得很謹慎。觀復博物館館長馬未都說：“文物的商業(yè)保險一般都是在運輸、展覽環(huán)節(jié)投保，這期間都是短期保險。因為博物館為館藏文物投保的難度很大，保險額度太大了，哪個機構(gòu)也承擔不了。”正因為藝術(shù)品保險數(shù)額很大，所以也考驗著保險公司的承保能力。“對于博物館、拍賣行來說，投保的保費是一筆龐大的開支。一旦出險，保險公司的賠付金額也是驚人的。所以，我們對保險公司的選擇非常慎重，必須是有實力的、口碑好的品牌公司，再保險公司主要是國外的大型保險機構(gòu)。”彭矩華說。

與其他保險對象相比，藝術(shù)品保險具有估價難、風險高的問題，而國內(nèi)藝術(shù)品市場尚未規(guī)范，藝術(shù)品保險也顯得舉步維艱。實際上，藝術(shù)品保險存在巨大的市場缺口，國內(nèi)險企遲遲不肯接下這個“肥肉”，也是因為國內(nèi)藝術(shù)品修復水平難以跟上發(fā)展腳步。因此，我國藝術(shù)品保險發(fā)展尚需時日。